2024年11月25日，经济学家、流媒体音乐公司声破天（Spotify）前首席经济学家威尔．佩奇（Will Page）发布了一份关于音乐版权全球价值的报告。这份报告发现，2023年全球音乐版权收入增长了11%，达到455亿美元。佩奇的这份报告旨在填补其他全球音乐版权调查报告的空白，它指出，由于新冠大流行挥之不去的影响，音乐版权（包括机械复制和现场表演权）的总价值已迅速超过电影院版权的全球价值。

佩奇的报告从包括国际唱片业协会（IFPI）、国际作者和作曲者协会联合会（CISAC）和美国国家音乐出版商协会（NMPA）在内的多个音乐行业来源收集了财务数据，旨在更准确地反映音乐行业版权创造的多样化收入来源。佩奇报告的音乐版权市场总价值远远超过了IFPI今年3月发布的《全球音乐报告》中给出的286亿美元的全球录制音乐收入。佩奇指出，IFPI和其他制作行业报告的机构只对数量有限的几个国家进行了调查，并建立了过于笼统的听众地区分组。

北美地区贡献了近一半的音乐版权全球价值

佩奇报告的总收入包括285亿美元的录制音乐收入、129亿美元的集体管理组织（CMO）收入和42亿美元的出版商直接收入。2023年的总收入与2022年的410亿美元总收入相比有所增长，不过，艺术家和唱片公司（63%）与词曲作者、出版商和CMO（37%）之间的收入分成比例保持不变。

尽管2019年电影业的全球票房收入比全球音乐版权市场高出33%，但2023年的全球音乐收入比同年全球电影票房收入高出了38%。正如佩奇所指出的那样，电影业因新冠大流行遭受了上座率问题，虽然行业收入比2022年的总收入增长了22%，但如今的数字与2019年电影院的收入峰值之间仍存在86亿美元的差距。

相对于电影而言，音乐版权的价值更为突出，这主要体现在其更保守的方法上，它代表的是音乐对创作者的价值，而票房收入估算的是消费者的总支出。从发行商在影院收入中所占的份额——这更接近于电影创作者的收入——在影院2023年的收入中，只有166亿美元归属于那些拥有电影版权的发行商。

佩奇的音乐版权收入报告还揭示了一点，从地域数据来看，流媒体音乐的播放量和价值存在地区差异。虽然北美和欧洲地区在2023年合计贡献了80%的流媒体音乐价值，其中北美地区贡献了48%的最大份额，但这两个地区仅占同一年流媒体音乐总量的48%。相比之下，拉丁美洲（28%）和亚洲（18%）几乎占了所有流媒体音乐总量的一半，但2023年仅为流媒体音乐行业贡献了12%的价值。

“全球本土化”，侨居人口促进跨境贸易流动

佩奇的音乐版权报告的很大一部分关注了“全球本土化”对音乐行业造成的影响，“全球本土化”是一种本土市场成功转化为相当程度的全球曝光的现象。在北美流媒体传输的所有音乐中，有1/3是由居住在其他大洲的艺术家录制的，这对这些艺术家所在国家/地区的收入产生了巨大影响。例如，2023年哥伦比亚对美国的音乐出口总额为7800万美元，比哥伦比亚国内音乐唱片业的总价值高出400万美元。

虽然对美国的出口往往会大大增加对其他国家的收入，但美国本身是去年仅有的4个音乐净出口国之一，其他3个国家包括瑞典、英国和韩国。除了韩国的音乐进出口贸易额持平外，其他3个国家2023年的出口收入均超过了进口支出。然而，近年来这些国家的出口价值比率不断缩小，这表明了跨境贸易有所减少。

在4个音乐净出口国中，每个国家的国内艺术在YouTube频道的订阅人数也都出现了正平衡。其中，韩国流行音乐（K-Pop）市场比较受欢迎，这一点体现韩国居民每追随一位外国艺人，就有16.7位外国粉丝追随韩国艺人。佩奇报告的YouTube数据不包括唱片公司频道的订阅者，但该报告指出，印度T-Series唱片公司的频道订阅者高达2.78亿。

根据佩奇的报告，侨居人口正在为音乐行业的跨境贸易流动作出贡献。具体谈到用旁遮普语表演的加拿大艺术家，佩奇指出，有几位艺术家在印度流媒体市场的排名比他们在国内的排名更高。其中一些艺术家已获得宝莱坞电影的授权，这突显了通过移民为音乐产业带来的经济附加值。（编译自www.ipwatchdog.com）